Görüntü Yönetmeni Nicholas Kraus, Netflix’in Bad Influence dizisini hayata geçirme sürecini, görsel stilini ve çocuk influencer’ların dünyasında çekim yapmanın zorluklarını anlatıyor.
Netflix’in Bad Influence’ı, çocuk etkileyiciler dünyasının perdesini aralıyor; bu sektör olağanüstü bir hızla büyüyor ancak çok az denetim veya düzenlemeyle işliyor. Kief Davidson ve Jenna Rosher’ın yönettiği üç bölümlük belgesel dizisi, bu yeni dijital sınırın duygusal ve etik sonuçlarını ele alıyor ve genç yaratıcıların çevrimiçi şöhret, aile ve sömürü arasında yol alma hikayelerini anlatıyor.
Dizinin görsel olarak nasıl hayata geçirildiği hakkında daha fazla bilgi edinmek için dizinin Görüntü Yönetmeni Nicholas Kraus ile konuştuk. Nicholas bu röportajda bu kadar hassas konuları çekmenin zorluklarından, yönetmenlerle birlikte geliştirdiği görsel yaklaşımdan ve Bad Influence üzerinde çalışmanın çevrimiçi kültür hakkındaki düşünce biçimini nasıl değiştirdiğinden bahsediyor.
Not: Bu röportaj, kısa ve anlaşılır olması amacıyla düzenlenmiştir.
Netflix’te neler var: Bad Influence’a nasıl dahil oldunuz ?
Nick: Uzun yıllardır hem Jenna’nın [Rosher] hem de Kief’in [Davidson] hayranıyım — onlar dizinin yönetmenleri. Bu yüzden ajansım bana bu fırsattan bahsettiğinde hemen kabul ettim. Büyük bir toplumsal sorunda ilerleme kaydetme yeteneğine sahip bir projede çalışmak beni her zaman çok heyecanlandırır.
Resim Netflix’in izniyle kullanılmıştır
Netflix’te neler var: Dizideki Görüntü Yönetmeni rolünüzü açıklayabilir misiniz?
Nick: Elbette. Yani ben görüntü yönetmeniyim. Rol, yönetmenin vizyonunu hayata geçirmektir. Bu, konunun geçmişine derinlemesine bir dalış yapıp ardından yönetmenle bir dizi sohbet etmekten gelir. Bu filmde, hikayenin trajik doğasından kaçınmak istemedik, ancak çocukların travmatik sonuçlarla başa çıkarken gösterdikleri dayanıklılığı ve umudu da vurgulamak istedik. Bir kabus yaşamış olsalar da ruhları tamamen kırılmamıştı ve bunu görüntü yönetmenliğinde yansıtmaya çalıştım.
Dizideki hemen hemen her kareyi izledim ve ürkütücülük ile canlılık arasında gidip geldiğini düşündüğüm tutarlı bir görünüm elde etmeye çalıştım.
Bir dizi etkinliğin paketini açtığımız için, hepsi oldukça doğal olan önemli oyuncularla birkaç oturmalı röportaj var. Özellikle Jenna, çocuklarla yapılan röportajlar için, bunları yatak odalarında yapmayı her zaman zorladı — böylece arka planları kelimenin tam anlamıyla kendilerinin bir uzantısıydı. Ve sonra her çocuğun biraz daha oynayabileceğim daha stilize bir bölümü vardı — bazen bu bir tepeden çekimdi, bazen ışık şemasına renk katıyordu, bazen de kare hızını değiştiriyordu.
Netflix’te neler var: Dizinin görsel dili yapım süreci boyunca evrim geçirdi mi? Bunu çekerken çocukları tanıyorsunuz. Ebeveynleri de tanıyorsunuz. Ve sanırım onlar kamerada hikayenin kendi taraflarını anlatırken siz de bunu onlarla birlikte deneyimliyorsunuz. Peki, bu belgesel dizisinin çekim biçimindeki herhangi bir değişikliği yansıttı mı?
Nick: Bence sinematografi her zaman hikayeden ilham almalı. Onlarla vakit geçirerek karakterleri daha iyi tanıdıkça, yaptığım seçimler etkilendi. Hassas konulardaki en büyük zorluklardan birinin kameranın dışında yapılan iş olduğunu düşünüyorum, dürüst olmak gerekirse bu, kamerayla yaptığınız iş kadar önemlidir. Jenna ve Kief, herkes için tonu ayarlamada gerçekten harika bir iş çıkardılar. Ancak ekip üyeleri olarak, sete getirdiğiniz enerjinin çok farkında olmalısınız.
Herkesin, karakterlerin kamera ve ekip etrafında dürüst ve savunmasız olabilecekleri kadar rahat hissedebilecekleri bir ortam yaratma konusunda aynı fikirde olması gerekiyor ki bu kolay değil, diyebilirim. Ve bu yüzden sürekli olarak birlikte olduğumuz karakterlerin enerjisine uyum sağlıyor ve tepki veriyorum.
Netflix’te neler var: Yaratıcı ve lojistik açıdan karşılaştığınız en büyük zorluklardan birinin bu olduğunu söyleyebilir misiniz? Herkesin rahatını sağlamanın hassas doğası göz önüne alındığında?
Nick: Evet, bu projede gerçekten yetenekli birçok insanımız vardı. Hatta ekip söz konusu olduğunda bile -ben, ışık şefi, AC, kamera operatörleri, kamera departmanındaki herkes- sete adım attığımızda, yönetmenler ve yapımcılar tarafından günler, haftalar, hatta bazen yıllar süren hazırlık ve ön prodüksiyon yapılmıştı. Ve her tarafta harika bir ekibimiz vardı.
Güven oluşturmanın sürecin büyük bir parçası olduğunu düşünüyorum – insanların açık ve dürüstçe konuşabilecekleri, kameranın önünde kırılganlıklarını gösterebilecekleri bir noktaya gelmek. Dürüst olmak gerekirse, bunu kendim yapabileceğimi sanmıyorum, bu yüzden bunu yapan insanlara çok saygı duyuyorum. Kolay değil.
Bu tür bir alanın yaratılmasına yardımcı olan ekibimizi yürekten kutluyorum.
Resim Netflix’in izniyle kullanılmıştır
Netflix’te neler var: Yönetmenler Kief ve Jenna ile çalışmak nasıldı?
Nick: Jenna ve Kief ile çalışmak harikaydı. Bu noktaya kadar her ikisinin de uzun yıllardır hayranıydım. Süreç çok işbirlikçiydi, masaya getirdiğim fikirlere açıktılar ve sonra bunları birlikte yineleyebildik.
Bence ikisi de hepimiz setteyken tonu ayarlamada inanılmaz bir iş çıkardılar. Gerçekten eğlenceli, sıcak ve yaratıcı bir şekilde misafirperver bir deneyimdi.
Netflix’te neler var: Bu belgesel dizisinde çalışmak, çevrimiçi kültür hakkındaki düşüncelerinizi nasıl etkiledi?
Nick: Gözlerimi açtı. Bir kere duyduğumda asla unutamadığım bir şey vardı, yapılan bir ankette, “Büyüyünce ne olmak istiyorsun?” sorusuna, üç çocuktan biri “Youtuber” veya “vlogger” demiş.
YouTuber’lar yeni ünlüler — yeni rol modelleri. Gelecek nesil üzerinde çok fazla etkileri var. Ve bu dünyanın ne kadar düzensiz olduğu düşünüldüğünde, bu endüstrinin ne kadar büyük ve hızlı büyüdüğü göz önüne alındığında, herkesin bu konuda daha fazla şey öğrenmesi gerektiğini düşünüyorum.
Ve bence bu dizi, endüstrinin bütünüyle ilgili genel bir bakış açısı sunuyor; nasıl işlediği, nasıl çalıştığı konusunda. Bu bence çok önemli.
Resim Netflix’in izniyle kullanılmıştır
Netflix’te neler var: Bu projeden çıkaracağınız en önemli dersler neler olacak?
Nick: İki şey. Birincisi, bu çocukların dayanıklılığı — yaşadıklarını düşününce öz farkındalıkları ve olgunlukları karşısında gerçekten hayrete düştüm. İkincisi, sahne arkasında harcanan muazzam miktardaki para — bazen ayda altı haneli rakamlardan bahsediyoruz, bu da kötü davranışların ortaya çıkması için bir teşvik yapısı yaratmaya yeter. Çocukları korumak için bir tür hükümet müdahalesine ihtiyacımız olduğunu gösteren daha da büyük bir neden.
Bir görüntü yönetmeni olarak, yapım sırasında çıkan Sony Burano kamerayla ilk kez çekim yaptım.
Dizinin çoğunu Sony Venice 1 ile çektik. Dizinin büyük bir kısmı bu karmaşık olayları açığa çıkarmayı içeriyordu, bu yüzden doğal olarak çok sayıda oturma röportajı gerektirdi. Bunlar için iki kamera kullanıyorduk — ikisi de Venice 1.
Sonra bu daha stilize anlar vardı ve bazen bunlar elde taşınırdı, bazen de daha gerçekçiydi. Yapım sırasında Burano çıktığında, aklımıza geldi, “Hey, bu, bu çocuk yatak odaları ve banyoları gibi küçük alanlarda çekim yapmak için yeterince kompakt, gerçekten güçlü bir kamera.” Bunu araç setine katlayabilmek harikaydı.
