Yapım tasarımcısı Tamara Deverell, filmin ürkütücü laboratuvarını ve tarih, mitoloji ve tekinsizliği bir araya getiren, elle inşa edilmiş, gösterişli dünyalarını nasıl yarattığını anlatıyor.
Tamara Deverell, gerçekliği ve fanteziyi bir araya getiriyor. Yapım tasarımcısı, kariyeri boyunca Guillermo del Toro’nun bakış açısıyla somut rüya mekanları yarattı. İkili , Mimic’ten beri birlikte çalışıyor ve bu da Nightmare Alley ve Cabinet of Curiosities gibi projelerde daha fazla iş birliğine yol açtı .
Şimdi, tüm zamanların en büyük romanlarından birinin, Mary Shelley’nin Frankenstein’ının bir yorumunu hayal ettiler .
Deverell, gösterişli iç ve dış mekanlarla Shelley’nin romanının atmosferini hem vurguluyor hem de yakalıyor. Victor Frankenstein’ın ( Oscar Isaac ) “canavarı” Yaratık’ı (Jacob Elordi ) yaratma öyküsünde ölüm galip gelse bile, hayat her zaman mevcut. Belki de orijinal öyküden en şık sapmalardan biri: Victor’un laboratuvarı.
Kitapta bir apartman dairesi. Del Toro’nun filminde ise, ilginç bir laboratuvarı olan, büyüleyici bir yaratım kulesi. Deverell’in yakın zamanda Netflix’te Neler Var programına el sanatları hakkında konuştuğu, hipnotik, karakter odaklı bir set.
Sonraki Yazıyı Oku
Frankenstein, İlk Haftada 29,1 Milyon İzlenme Alarak 2025’in En Büyük Netflix Film Çıkışlarından Biri Oldu
Nightmare Alley için siz ve ekibiniz çalışan bir karnaval kurdunuz. Peki, Frankenstein için çalışan bir laboratuvarınız var mıydı ?
Çok sayıda hareketli parça vardı. Victor Frankenstein’ın [laboratuvarda] kullandığı buhar makinelerinin tasarımını yapıp inşa etmemiz gerekiyordu. Benim için büyük bir öğrenme süreciydi. O dönemde neyin uygulanabilir olabileceğine dair çok fazla araştırma yaptık, ama aynı zamanda Guillermo’nun yapmayı sevdiği gibi fantastik olanı da zorladık. Kendimi gerçekliğe ve tarihe dayandırmayı seviyorum.
Y haçı dediğimiz bir şeyimiz vardı – yaratığın yaratıldığı masa. Fikir şu: Altında onu hareket ettiren dişliler var ve sonra yükseliyor. Kulenin tepesine kadar uzanan açık bir girdap olduğu için sete entegre etmemiz gereken birçok gizli parça vardı. Farklı departmanların bir birleşimiydi – yağmur kuleleri, aydınlatma ve şimşek çakmaları gibi özel efektler. Laboratuvarda yapılması gereken tüm bu şeyler, tasarlarken dikkatlice düşünülmeliydi.
Bu filmde çok fazla dini imge var – örneğin çok sayıda haç – ki bu bir del Toro filmi için normal. İkiniz de Y haçı da dahil olmak üzere mekanlara Tanrı’yı nasıl yerleştirmek istediniz?
Guillermo, çocukken ayine gidip Pazar sabahları Frankenstein gibi filmler izlediğini ve bunun onun günü olduğunu anlatan harika bir hikaye anlatıyor. Yani, bu onun için bir din gibi olmuş.
İnsanın Tanrı rolünü oynaması ve yeni doğmuş bir yaratık olması çok bariz çağrışımlar yaratıyor. Onda bir İsa özü var. Muhteşem bir yaratık. Guillermo’nun, belki de dinden çıkmış bir Katolik olarak, Katolikliğin tüm Meksika geçmişine sahip olduğunu biliyorum – semboller ve imgeler. Özellikle dindar biri değilim ama Guillermo’nun gördüklerini vurgulamak istiyorum.
Mesela laboratuvardaki Medusa başı gibi?
Tıpkı o dev Medusa gibi. O, biraz yanlış anlaşılmış bir canavar. Antik çağlarda bir su sembolü. Dolayısıyla suyla, bu laboratuvarla ilgili fikir, aslında hiç ayağa kalkmamış terk edilmiş bir su kulesiydi. Girdap dediğimiz şeyin içinden geçen bir deliği olan devasa bir şey inşa ettiler. Zincirler, borular ve su tesisatı olmalıydı.
İşte, geçmiş hikayemiz buydu. Laboratuvarın geçmişini baştan sona geliştirmemiz, sonra yenilememiz ve laboratuvara dönüştürmemiz gerekiyordu. Sonra da tüm bu lanet şeyi havaya uçurmamız gerekiyordu. Birçok farklı yapı ve hikaye seviyesi vardı.
FRANKENSTEIN. (Soldan sağa) Yaratık rolünde Jacob Elordi ve Victor Frankenstein rolünde Oscar Isaac. Cr. Ken Woroner/Netflix © 2025.
Mary Shelley’nin kitabında, Victor’un Yaratık’ı canlandırdığı sıradan bir daire var. Büyük bir kule yok, bu yüzden hayal gücünüzü orada gerçekten özgür bırakıyorsunuz. Kuleyi aramanın ilk aşaması neydi?
FRANKENSTEIN. (Soldan sağa) Yaratık rolünde Jacob Elordi ve Victor Frankenstein rolünde Oscar Isaac. Cr. Ken Woroner/Netflix © 2025.
Mary Shelley’nin kitabında, Victor’un Yaratık’ı canlandırdığı sıradan bir daire var. Büyük bir kule yok, bu yüzden hayal gücünüzü orada gerçekten özgür bırakıyorsunuz. Kuleyi aramanın ilk aşaması neydi?
Gerçekten ilk başladığım zaman, Guillermo hala yazarkendi ve işlerimin çoğu lojistikle ilgiliydi. Ne inşa edeceğiz? Mekanlar neler? Tüm mekanları inceleyen ve dünyanın dört bir yanındaki yerlere bakan ilk kişi benim. Amerika Birleşik Devletleri’ne, Kanada’ya, Avrupa’nın her yerine baktım: Macaristan, Hırvatistan, Çek Cumhuriyeti.
İskoçya ve Birleşik Krallık’a vardık. Oraya vardığımızda, birlikte vakit geçirme sürecimiz başladı. Bir sürü şeye baktım, Guillermo ile birlikte değerlendirdim ve sonra, tamam, Birleşik Krallık’a gidelim diye karar verdik. Edinburgh için Edinburgh’u çektik.
İskoçya’daki Wallace Anıtı’nı gördük, her türden kule. İskoçya’daki her şey için anıt olarak kuleleri var. Bu yüzden özellikle bu anıttan, Wallace Anıtı’ndan ilham almaya başladık ve ardından Edinburgh’daki St. Stephen Kilisesi’ne gittik. Guillermo buna bayıldı. “Guillermo, bizim kilisemiz yok. Böyle bir dış cephemiz yok,” dedim. O da “Hayır, hayır, bayıldım,” dedi. Kulenin tabanına yerleştirdiğimiz o büyük, kıvrımlı ayakları vardı.
Filmin ne kadar el yapımı olduğu ortada.
Bu gösteride çok şey inşa ettik. Kuleyi genişletmek için elbette bilgisayar grafikleri (CGI) kullanıldı, ama tüm tabanı, tüm laboratuvarı biz inşa ettik. Tamamen el yapımıydı. Guillermo gerçekten de heykel gibi şekillendirilmesini, boyanmasını ve katman katman olmasını istiyordu. Ve tabii ki, o yaprak, yosun ve güvercin pisliği katmanlarını çok seviyorum.
Bu filmde katmanlar var. İzleyicilerin tekrar tekrar izlediğinde fark etmesini umduğunuz herhangi bir detay var mı?
Ah, Bernie Wrightson’ı kullandık. Frankenstein üzerine bir seri hazırlayan bir grafik sanatçısı . Ne yazık ki artık aramızda değil, ama Guillermo’nun Frankenstein çizimlerinden bazıları vardı. Frankenstein çizimlerinde ağlara asılı çılgın küreler vardı . Guillermo buna bayılırdı, ben de bayıldım.
Laboratuvara geri dönmediler ama Victor’u Edinburgh’daki dairesinde ilk gördüğümüzde, Guillermo’nun tüm o küçük Paskalya yumurtalarıyla dolu çılgın, çarpık bir set yapmıştık. Küçük hamile heykelciği -genç Victor’un sahip olduğu porselen heykelcik- Guillermo’nun özel koleksiyonunun bir parçası.
102 Frankenstein U 01 46 35 23L
Resim Kredisi: Netflix
Bu setler ve manzaralar göze ne kadar hoş gelse de, hikâyeye sağladıkları katkı nedeniyle her zaman göz alıcıdırlar. Siz ve Guillermo’nun yeşil rengi sevdiği aşikar, ancak laboratuvarda ve kulede yeşil, hayatı çağrıştıran bir renk. Dünyevi renkler ne kadar önemliydi?
Guillermo bir yosun ekibi oluşturmamızı istedi. “Bir yosun ekibine ihtiyacım var,” dedi ve Pan’ın Labirenti’nde de aynısını yaptı. Böylece ben, yeşilciler ve manzara ressamları hep birlikte başardık. Yaratığın hücresine bolca koyduğumuz bu yeşil katmanı eklemeye devam ettik. Ekiplerle bir köşe yaptım, sonra fotoğrafını çekip Guillermo’ya gösterdim çünkü çok güzel bir setti. Fayanslar kemik yapıları gibiydi.
Ve böylece, benim için yaratıkla ilgili olan bir tür yosun takımı havasına girdik. İnsan yapımı olmasına rağmen, çok güzel olduğu için doğaya en yakın şeydi. Victor onu yaratırken de güzel bir şey yapmak istedi; güzel bir doğal nesne, doğal bir insan, bir Adem gibi. Başka bir dini referans.
Peki ya Yaratık’ın dünyayı ilk keşfettiği orman? Gotik veya ürkütücü değil, sadece güzel.
Hem Kanada hem de İskoçya’daki ormanların bir kısmını çektik. İlk hücresinden çıktığında İskoçya’daki plajdaydı ve inanın ya da inanmayın, sonra Kanada’ya doğru yola çıktı.
Sinema büyüsü.
Evet, film büyüsü. Paltoyu bulduğu yosun kaplı alanı yapıyorduk. Aslında büyük bir setti. Çok fazla bahsetmiyorum ama bizim için çok fazla işti. Ormandaki o an için tüm bu iskeletleri yosunlayıp eskitmemiz ve harmanlamamız gerekti. Çok fazla doğal ton vardı.
Ve sonra seyahatimiz sırasında, ilk gezimizde İskoçya’dayken, Edinburgh’un mimarisine ve renklerine bakarken renk paleti aklımıza geldi – ki bu çok açıktı – gideceğimiz villaların ıslak parke taşları, taşları ve mermerleri ve ahşap zeminleri. İşte tam bu noktada, Guillermo bana dönüp “Ah, bir renk paletimiz var,” dedi ve biz de ondan vazgeçmedik.
Kostümlü oyuncuların içine oturabileceği bir arka plan yaratmak istiyorum. Kuledeki lobide, Victor’un [kostüm tasarımcısı] Kate Hawley’nin tasarladığı bir cübbe giydiği anlar vardı ve ben de ” Aman Tanrım! ” dedim . Yosunlar, yeşiller ve soyulan mavi boyalar, Victor’un giydiği kıyafetlerle uyumluydu. Kate ve ben çok uyumluyduk. Orada ortak bir sanatçılık vardı.
Guillermo del Toro’nun Frankenstein filmi artık dünya çapında Netflix’te yayınlanıyor.
