Daredevil ve Umbrella Academy’nin yönetmeni, The Abandons’ın çekimlerini, acımasız Alberta mekanlarından, bir Western filmini gerçek tehlike ve karakterlere dayandırmaya kadar ayrıntılı bir şekilde anlatıyor.
Stephen Surjik, Netflix’in yıllardır güvendiği bir yönetmen. Surjik , Daredevil , The Witcher , The Punisher , Luke Cage ve büyük bir sevgi beslediği The Umbrella Academy gibi dizilerin bölümlerini yönetti . Fantastik dünyaları daha anlaşılabilir ve somut hale getirerek, yayın platformu için tutarlılık ve kalite sağlıyor.
Surjik’in Netflix için yaptığı son çalışma biraz daha gerçekçi: Terk Edilmişler (The Abandons ). Kurt Sutter tarafından yaratılan Western türündeki dizide Gillian Anderson ve Lena Headey, toprak için mücadele eden iki aile reisi rolünde . Surjik, yolculuklarının altıncı bölümü olan “Dindarlık ve Öfke”yi yönetti.
Geçtiğimiz günlerde, aynı zamanda The Kids in the Hall’un klasik bölümlerini de yöneten yönetmen, What’s On Netflix’e verdiği röportajda bir Western filmi yönetmek ve Vahşi Batı’nın doğasının acımasızlığını ve gerçekliğini yakalamak hakkında konuştu .
Kanada’nın Alberta eyaletinde bir Western filmi çekmek nasıl bir şey? O manzaralar size neler sunuyor?
Sonraki yazıyı okuyun
The Abandons 2. Sezon: Netflix Diziyi Yenileyecek mi ve Geri Dönerse Neler Beklemeliyiz?
Öncelikle, doğanın acımasızlığı hafife alınamaz. Çok vahşi. Çok ölümcül. Ovalarda ve dağlarda donarak ölebilirsiniz. Kayalık Dağlar’da çekim yaparken, yüksek bir rakımdaydık ve sıcaklık iki dakika içinde 70-80 derece değişebiliyordu çünkü bu rüzgarlar dağların tepesinden geliyor ve genleşerek bu hava desenini oluşturuyordu; bu da anında gerçekleşiyordu. Bir anda kar yağmaya başlıyordu.
Bu durum film çekimlerini nasıl etkiliyor?
Bence engeller, dizinizdeki karakterleri tanımlamaya yardımcı olur. Bu engeller, insan-insan çatışması, insan-kendi çatışması, insan-doğa çatışması şeklinde olabilir. Dizimizin yapımcısı Kurt, izleyicinin doğanın baskısı altında olduğunu, diş ağrısından ölebileceğini, attan düşüp boynunu kırabileceğini, nehre düşüp sürüklenebileceğini hissetmesi için bu ortamları oluşturmamızı ne kadar çok istediğinden sürekli bahsediyordu.
Aslında çok fazla zorlamasına gerek yoktu çünkü orada olduğumuzda durum gerçekten de böyleydi. Bizi aynı yerlere götürmeleri için The Revenant’ın mekan ekibini kullanıyorduk, bu yüzden The Revenant’ın çekildiği yerlerde çekim yaptık . Fark şuydu ki, onlar günde sadece bir sahne çekiyorlardı, biz ise en az birkaç sayfa çekmek zorundaydık. Gerçekten de zorlu bir işti.
Doğanın acımasızlığı, soğukluğu ve tehlikesi içinde sizin de güzelliği görebiliyor musunuz?
Doğayı kucakladım. Güzelliği, ihtişamı, her şeyin göz kamaştırıcı doğası muhteşem. Yine de, yanlış bir adım atarsanız, yanlış bir hareket yaparsanız, ölümcül bir hareket
olabileceğini her an biliyorsunuz. Sanırım bu, oradaki sahnelerde yer alan oyuncular üzerinde de etkili oluyor.
Oyuncuların hepsinin gelip ata binmeyi, silah kullanmayı, toprakta yuvarlanmayı öğrendiği bir eğitim kampımız vardı. Bakımlı ve güvenliydi, ama ata binmek tehlikeli bir şey. Bir sürü sigorta kısıtlaması var, ama sadece ata binme gerçeği bile büyük bir olaydı.
Her neyse, Kurt gelir, inşa ettiğimiz kasabaya bakar ve şöyle derdi: “Şöyle ki, daha fazla engel olmalı. Yerde bir çukur olmalı. Arabanın geçemeyeceği devrilmiş bir ağaç olmalı.”
Babam aslında Alberta’da yaşıyordu ve onu sık sık ziyaret ederdim. Hâlâ Alberta ehliyetim var. Yapımcı arkadaşlarıma şöyle derdim: “Neyle karşılaşacağımız hakkında hiçbir fikriniz yok. Bu fiziksel olarak gerçekten zorlu olacak.” “Ne demek istiyorsun?”
İndiğimizde hava eksi 42 dereceydi. Her yer bembeyazdı. Calgary’deki otelimizi bile bulamadık. Keşif yapmak için dışarı çıktık – her yer bembeyazdı. Tüm pencereler bembeyaz görünüyordu. Tekrar geri dönmek, birkaç gün beklemek, tekrar gelmek ve her şeyi yeniden yapmak zorunda kaldık.
“The Abandons” filmi için Badlands’te hiç çekim yaptınız mı ?
Badlands gerçekten nefes kesici. Tatil günlerimde bile arabama atlar, bir buçuk saat yolculuk yapar, Badlands’e gider ve yürüyüş yapıp etrafta dolaşırdım. Badlands’te çok fazla tarih var. Orada yaklaşık 300 milyon yıllık dinozor kalıntıları gömülü.
Badlands’ı keşfedecek yer kalmayana kadar sürekli keşfederdim. Sonra da -kendi bölümümde orada hiçbir şey çekmedim bile- ama orada çekim yapan diğer yönetmenlerle birlikte giderdim. Onlara orada çekim yapmalarında yardımcı olurdum. Küçük parçalar çekerdim. Etrafta dolaşırdım ama oradan uzaklaşamazdım. Badlands en iyisiydi.
“The Abandons” gibi bir diziyi görselleştirmek için hazırlıklarınız nereden başlıyor ?
Yapımcı olarak, tüm bölümlerin yedek oyuncusu olmam gerekiyordu. Hazırlıklara katıldım ve pilot bölümün her bir sahnesini inceledim ve storyboard’unu çıkardım. Sonra aynı şeyi birinci, ikinci ve üçüncü bölümler için de yaptım. Üçüncü bölümde durdum çünkü çekimler devam ediyordu ve çok fazla başka sorun vardı, ama o zamana kadar diziyi anlamıştım.
Sonra sette oturup yönetmenlerin bir şeyler çekmesini izlemek zorunda kalıyorum. Alışılmadık bir durum ama benim için çok eğitici bir deneyim. Bundan gerçekten çok şey öğrendim çünkü herkesin kendine özgü bir çalışma şekli var ama benim çalışma şeklim için katı bir protokolüm var.
Bunun o katı protokole girip girmediğini bilmiyorum ama daha önce senaryo okurken, yönetmen olarak size yol gösteren şeyin tamamen karakterler ve durumlar olduğunu söylemiştiniz.
Kesinlikle.
“The Abandons” taki karakterler ve olaylar, bazı seçimlerinizi nasıl etkiledi?
Bir senaryo okuduğumda, kendimle bağ kurduğum sahneleri ararım. Kendi kendime, neden o sahneyle bağ kurduğumu, neden o sahneyi hissettiğimi merak ederim. Birçok sahnede iyi iş çıkarır, elinizden gelenin en iyisini yapar ve %110’unuzu verirsiniz, ancak genellikle bağ kurduğunuz sahneler, benzer bir şey yaşamış olmanızdan kaynaklanır.
Bu durumda, en iyi işlerimi yaptığımda bunun genellikle bir karakterin davranışlarıyla empati kurabildiğim ve bu empatinin o karakteri veya sahnenin havasını şekillendirmeye yardımcı olduğu için olduğunu görüyorum.
Yani, bu altıncı bölümde şanslıyım çünkü – Umbrella Academy’yi yaparken bile – altıncı ve yedinci bölümlerle başlamıştım. Ve genellikle bir dizide işlerin gerçekten yoluna girmeye başladığı nokta burasıdır. Biraz daha erken veya biraz daha geç olabilir, ama genellikle o civardadır. Genellikle olay örgüsünün karakterlerle çatıştığı ve anlatıda büyük bir ilerlemenin yaşandığı noktadır.
“The Abandons” dizisinin altıncı bölümünde sizin için her şeyi bir araya getiren an hangisiydi ?
Bu olayda, Constance’ın oğlu olan genç bir adam, Garrett (Lucas Till), ailesinin mirasını sürdürmesine yardım etmeye çalışıyordu. Bu konuda zorlanıyordu ve annesi tarafından reddediliyordu. Annesi kontrol manyağıydı. Constance onu sürekli aşağılıyordu.
Çekimler sırasında onu takip ediyor ve kamera dışında onunla konuşuyordum. O noktada ona yönetmenlik yapmıyordum. Nereye doğru gittiğimiz hakkında konuşuyordum, çünkü altıncı bölüme geldiğimizde kontrolü ele almaya başlayacağını biliyordum.
Bence birçok genç erkek ve genç kadın, hayatlarının büyük bir bölümünde kendilerine bakıldığı bir dönem yaşıyor ve sonra ailelerinin mirası için ebeveynlerine bakmaya başlamaları gerektiğini fark ediyorlar. Bu herkes için zor bir geçiş. Ebeveynler bırakmak zorunda kalıyor. Bireyin de gerçekten güçlenmesi gerekiyor.
Ben de o süreçten yeni geçmiştim ve en azından gerçekliği tanıyıp onun yolunda ona yardımcı olabileceğimi düşündüm. Bu yüzden Garrett, “Anne, aklıma bir fikir geldi” diyebileceği noktaya geldiğinde, birdenbire bunu yapmaya başladı. Şiddetli ve iğrençti, ama ailesinin mirasını sürdürmenin ve ebeveynlerini korumanın tek yolu buydu.
Bunu çok sevdim çünkü kendimle özdeşleştirebildim – bu şekilde şiddet uygulamadım elbette – ama anlayabildiğim bir şeydi. Umarım bu, o durumda bulunmamış olanlar için de gerçekçi olur.
Terk Edilmişler. Gillian Anderson, Terk Edilmişler dizisinin 106. bölümünde Constance Van Ness rolünde. Fotoğraf: Michelle Faye/Netflix 2024 ©
Lena Headey ve Gillian Anderson’ın oyunculuklarını izlediğinizde veya onlarla motivasyon kaynakları hakkında konuştuğunuzda, bu sizin çalışmalarınızı nasıl etkiliyor?
Oyuncular çoğu zaman karakteri yazarlardan daha iyi anlarlar. Yani, bu her zaman bir tartışma konusudur. Yazarlar ve oyuncular, karakterin kim olduğu ve nasıl davranması gerektiği konusunda sürekli olarak gergin bir tartışma içindedirler.
Yönetmen olarak, senarist kadar yetkim yok. Benim iyi olduğum şey, oyuncunun güçlü yönleriyle çalışarak onları ekranda en iyi şekilde göstermek. Anlıyorsanız, bu bir şifacıdan çok beyzbol koçuna benziyor. Dizi televizyonunda karakterin koruyucuları onlar. Sonuç olarak, genellikle haklılar. İçgüdüleri genellikle doğru.
Netflix için Luke Cage ve The Umbrella Academy de dahil olmak üzere birçok proje yönettiniz . Çok farklı dünyalarda ve tarzlarda çalışma fırsatı buluyorsunuz. Bu geçişleri yapmanın en tatmin edici yanı nedir?
Bu, kendime sık sık sorduğum bir soru. Bunu sadece size söylemiyorum; bu benim için gerçekten zor bir konu çünkü “markalaşma” kültürümüzde çok önemli bir kelime. Eğer sadece aksiyon komedisi yapsaydım, muhtemelen sürekli aksiyon komedisi, büyük yapımlar yapardım. Her şey net bir şekilde tanımlanmış olurdu ve insanlar benimle ne yapacaklarını tam olarak bilirlerdi.
Korku, geometrik komedi, geniş kapsamlı komedi, aksiyon gerilim filmleri ve Marvel yapımlarında çalışmış olmam, yapımcılar için tam bir karmaşa gibi gelebilir ve kafalarını karıştırabilir. Ama aslında bundan hoşlanıyorum. Sıfırdan başlayıp şu soruları sorabiliyorsunuz: Bu dünya ne anlama geliyor? Bu evren neyden oluşuyor? İçine ne koymamız gerekiyor? Ve işte asıl sır – bunu söylediğim için muhtemelen cehenneme gideceğim – ama bence büyük ölçüde aynılar.
Nasıl yani?
Oluşturduğunuz evrende dikkat etmeniz gereken ölçütlerin çoğu, karakterleri izleyici için gerçekçi ve ilişkilendirilebilir kılacak şekilde desteklemelidir. Şimdi, komedide, ön plandaki sıkıştırma bir şakayı bozabileceği için daha uzun odaklı lensler kullanamayabilirsiniz.
Ama bunun dışında, her türün kendine özgü küçük kuralları vardır. Temelde, oyuncuların inandırıcı olması gerekir. Yaptıklarına inanmaları gerekir. Kendilerini adamaları ve kim olduklarına uygun gelen bir dünyada var olmaları gerekir. Bu ölçütlere uyarsanız, türler arasında başarılı bir şekilde geçiş yapabileceğinizi düşünüyorum.
Jack Giroux tarafından yazıldı.
On yılı aşkın süredir The Credits, Thrillist ve Daily Dead için yazılar yazan bir film gazetecisi. Korku filmlerine ve yemek programlarına düşkün, Doğu Yakası’nda yaşayan biri. Ekip üyeleriyle konuşmaktan her zaman memnuniyet duyar.
Terk Edilmişler hakkında daha fazla bilgi
Yaş Sınıflandırması: TV-MA
Dil: İngilizce
Tür: Dram, Western
